《Worms-A》擺放在十和田市立醫院前面，那是一張色彩繽紛、彎彎曲曲的長椅，如蟲子般的形態。

　蟲這個詞語有不同意思，可以解讀為「身長而無腳的生物」、
就電腦術語而言則是「系統中自我複製程式」等等。那麼，為什麼要創作蟲子形態的長椅？
　她認為擺放在官廳街的長椅既要顯眼奪目，同時亦要不著跡地融入城市景觀。要是創作得太前衛不像長椅的話，途人就不會坐上來。畢竟，不破壞原有環境融入景觀亦重要。面對這兩難課題，萊拉・茱瑪以色彩繽紛、高低起伏、描繪柔軟曲線形態如蟲子般的雕刻來解答。如斯一來，作品既顯眼同時亦不奪目，長椅親切柔軟的雰圍讓人不禁想接近。繽紛的用色亦受小朋友喜愛。

攝影：小山田邦哉

　富士山建築師工作室不單是建築設計事務所，建築師團隊透過城市、室內、家具設計和制作來定制整體生活環境質素。以下是他們來到十和田市的感受：「冬天雪花飄落、春天櫻花紛飛、夏天陽光從樹葉間灑落、秋天落葉飄零，城市的藝術氣息亦在空氣中散落飛舞。」

映出無瑕四季、在空中自由飛舞的碎片在這個城市重聚。他們透過擺放在官廳街的長椅來表達對城市的感受。
　由不鏽鋼製成的長椅，外面打磨成鏡面，映出周遭事物景像。坐在長椅上，我們可以感受透過樹葉縫隙灑落的陽光、春天時與紛飛的櫻花花瓣共舞，看見散落的十和田四季片段。
　透過接觸反映自然的藝術，在這裡生活的人亦會與周遭的自然融為一體。藝術並不僅限觀賞，而是可以讓人正視身處的環境，學習享受日常。長椅映照隨風片落，像是要告訴大家這個道理。

攝影：小山田邦哉

　這張由五顏六色瓷磚隨意鋪成的長椅名為《TWELVE LEVEL BENCH》。這是一張放在街道的長椅、還是一件藝術作品？洛佩茲的答案是「刻意模糊兩者界線」，交由我們來決定。《TWELVE LEVEL BENCH》的瓷磚和鋪在路上的階磚尺寸相同，像是由地面升起構成不同高度。

　高度不一的長椅有各種用途，不但讓人可以放鬆坐下，亦可以放咖啡、靠背坐、翻開報紙閱讀、等人、聊天等等。如斯一來，長椅的空間不再單是讓人休息的地方，而是約人碰面、與人聊天的地方。
視乎大眾用途，長椅的空間亦有所改變。如此這般，藝術品可當作用具為大眾、空間服務，而身處的空間亦成為藝術品本身。這張長椅給予我們啟示。我們要怎樣與城市交流、如何建設城市。
　
攝影：小山田邦哉

　官廳街放了兩個大枕頭。每個枕頭中間都有個凹痕，像有人剛剛睡在枕頭上。
　劉建華自幼熟悉陶瓷，以陶器重現鞋、帽子、手袋等日常用品，再造成雕刻作品。
　枕頭是我們日常生活不可或缺的物品。一般而言，枕頭都放在睡房的私人物品，為什麼會放在街道上？原因愈是不可思議，就愈會因而感到驚訝。
枕頭還留有凹痕，說不定剛在睡在這裡的人會回來。然後，我們迎來有趣的問題：這裡到底是剛才睡在枕頭上的人的私人空間、還是公共空間？
　如斯一來，這件藝術品讓人思考各式各樣的矛盾對比：日常生活的私人空間與公共空間、夢與現實、形單隻影與人山人海、黑夜與白晝等等。
枕頭除了是雕刻、亦是一張長椅。在街道走得累了，不妨坐在枕頭上稍作休息。
　休息時，想像我們在枕頭上睡覺的樣子。官廳街不就變成我們最親密的地方嗎。

攝影：小山田邦哉

近藤製作多個形狀大小各異、名為盆的街道家具。這些作品既是讓人坐下來稍稍休息的椅子，亦是讓商店街的店家隨心擺插花朵的花盆或花瓶。
近藤創作時希望商店街並不單是購物的地方，而是透過大眾交流令商店街愈來愈繁榮興盛。

攝影：小山田邦哉

這是一張融入商店街景觀的透視長椅。沿著商店街走，突然浮現一件波浪型物體，定晴一看發現上面有凹痕。

日高表示她想創作一個空間讓人可以在街道坐下來休息一下。慣常的風景浮現如雲般似有若無、如空氣般的存在，形成新的景觀。

攝影：小山田邦哉